16.30
Church of St. Anne
Krakowskie Przedmieście Street, Warsaw, Poland
Concert of Youth Cycle of Polish Composers Union
International Project Missa Solemnis (for soprano, mezzosoprano, baritone, string quartet and organ). Each movement is composed by other composer:
Dariusz Przybylski – Praeambulum
Piotr Tabakiernik – Introitus
Jacek Wiktor Ajdinović – Kyrie
Maxim Shorenkow – Gloria
Konstantyn Jaśkow – Credo
Mateusz Ryczek – Sanctus
Wojciech Blecharz – Agnus Dei
Marcin Gumiela – Postludium
P e r f o r m e r s :
Aneta Kapla – soprano
Katarzyna Otczyk – mezzosoprano
Maciej Nerkowski – baritone
Wojciech Proniewicz – I violin
Michał Osmycki – II violin
Kamil Walasek – viola
Mariusz Wysocki – cello
Dariusz Przybylski – organ
P r o g r a m n o t e :
In this piece I reinvented rhetorical figures showing the Latin text. For example whenever a word “pleni sunt coeli” appears it is supported by the successive ascending transposition, and by the word “et terra” this successive transposition descends.
————–
The recording (published in Chronicle of Warsaw Autumn).
16.30
Kościół św. Anny
Ul. Krakowskie Przedmieście, Warszawa
Koncert Koła Młodych ZKP
Międzynarodowy projekt Missa Solemnis (na sopran, mezzosopran, baryton, kwartet smyczkowy i organy). Każda część mszy została skomponowana przez innego kompozytora:
Dariusz Przybylski – Praeambulum
Piotr Tabakiernik – Introitus
Jacek Wiktor Ajdinović – Kyrie
Maxim Shorenkow – Gloria
Konstantyn Jaśkow – Credo
Mateusz Ryczek – Sanctus
Wojciech Blecharz – Agnus Dei
Marcin Gumiela – Postludium
W y k o n a w c y :
Aneta Kapla – sopran
Katarzyna Otczyk – mezzosopran
Maciej Nerkowski – baryton
Wojciech Proniewicz – I skrzypce
Michał Osmycki – II skrzypce
Kamil Walasek – altówka
Mariusz Wysocki – wiolonczela
Dariusz Przybylski – organy
N o t a p r o g r a m o w a
To wielka odpowiedzialność mierzyć się z takim tekstem. Setki lat tradycji oraz genialne opracowania wielkich kompozytorów, jak choćby Guillaume de Machaut, sprawiają, że tekst przestaje być tylko pretekstem do napisania utworu, staje się namiast pierwszoplanową treścią, która zastaje uwypuklona muzyką. Starałem się, aby tekst i muzyka stanowiły organiczną całość, jedność. W Sancuts ważną rolę odgrywają figury retoryczne. Niektóre z nich to dalekie echa muzyki barokowej – np. rozbudowane exclamatio przy słowach „sanctus”. Inne, są jeszcze dalszymi konsekwencjami tej tradycji – np. przy słowach „pleni sunt coeli” (pełne są niebiosa) składowe harmoniczne są sukcesywnie podwyższane, a przy słowach „et terra” (i ziemia) harmonia gwałtownie załamuje się w dół. Znaczenie słowa „sabaoth” (zastępy) jest podkreślone wielością jego powtórzeń, przy „in excelsis”
(na wysokości) muzyka wzbija się w górne rejestry. Inne słowa także są uwypuklone, w różny sposób.
————–
Nagranie (wydane w ramach Kroniki Warszawskiej Jesieni) po lewej stronie: